中国茶画，在文人画中，并不显得突出，但艺术传统和文化心灵却是一脉相承的。
茶画，从张萱到吴昌硕，都有所涉及，到了丰子恺，风格为之一变，迎来了一个全新的时代。
丰子恺是中国漫画的先驱，其成名作《人散后，一钩新月天如水》就是茶画。其存世茶画可分为三类：表现日常生活，为古诗词造相，抒发个人感情。这些画中，茶的物质性和精神性，结合得既质朴简单，又意境深远，代表性的作品有：
《黄昏》(1926)
《秋夜》（1926）
《茶壶的KISS》（1931）
《咖啡茶》（1932）
《吃茶》（1934）
《灯前自煮茶》（1942）
《白云无事常来往，莫怪山人不送迎》（1943）
《闲坐》（1946）
《月亮等我们》（1946）
《茶店一角》（1947）
《留客题诗夜煮茶》（1947）
《邻叟闲来无个事，一支烟管一杯茶》（1963）
自 1937年开始，丰子恺辗转流浪他乡，去过很多城市。1955年到 1966年间，他游历了莫干山、庐山、黄山、井冈山，也去了南昌、赣州、瑞金、抚州、景德镇、金华、扬州、杭州、绍兴、嘉兴、南浔、湖州、菱湖等城市，高山云雾出好茶，这些地方，多出名茶，这些城市，也是重要的茶叶消费区。
在江西，丰子恺画了 6幅《采茶戏》，在黄山，他感叹“白云无事常来往，莫怪山人不送迎”，还说“青山个个伸头看，看我庵中吃苦茶”。
《采茶戏》在他的茶画中，具有某种唯一性。画是彩色漫画，重点表现人物的精神风采。采茶戏起源于茶农采茶时所唱的歌曲，与民间舞蹈结合后形成。江西采茶戏起源于赣南，分五大流派，流行于南昌、九江、吉安、宁都、萍乡、抚州、景德镇等地，具有浓郁的地方色彩。其传统剧目，除生活小戏外，以男女爱情为主，传统剧目数以百计。此 6幅画中，4女 2男，有老人，有年轻姑娘，画中人皆着戏服，有的挎着篮子，有的手执烟杆，正是日常生活场景的真实写照。
丰子恺的漫画，由他女儿编辑的全集传世，实际上也只是大部分存世漫画的汇编，自然不能反映丰氏漫画的全貌。因之，细分为茶画的画作，也没有准确的统计数据。丰子恺送给学生胡治均很多画作，“文革”期间，迫于形势，大多数被胡沉于江底（有几百幅），损失惨重。
现存漫画中，有一幅茶画：有山、有云、有树、有茅屋、有篱笆，有拉琴人，招牌上有一个“茶”字，题字内容为“山路寂寂雇客少，胡琴一曲代 RADIO”。RADIO，指收音机，茶和收音机在一起，怎么看都有“混搭”的意味，丰子恺却是认真的，他只是如实地记录了人生中一次妙趣横生的喝茶经历。
那是 1935年的某个秋天，丰子恺与两个女孩去西湖山中游玩，遇到下雨。他们就近在一家小茶店避雨，喝着一角钱一壶的普通茶水，静静地等待雨过天晴。孰料，茶越喝越淡，雨却越下越大。两个女孩情绪都不好，丰子恺很淡定，还趁机实地体验了一把“山色空蒙雨亦奇”的境界。那时，有个茶博士坐在门口拉胡琴，“这好像是因为顾客稀少，他坐在门口拉这曲胡琴来代替收音机做广告的”。不久之后，茶博士就停止了拉胡琴。为了安慰两个女孩，丰子恺向茶博士借了胡琴，上阵表演：
在山中小茶店里的雨窗下，我用胡琴从容地（因为快了要拉错）拉了种种西洋小曲。两女孩和着了歌唱，好像是西湖上卖唱的，引得三家村里的人都来看。一个女孩唱着《渔光曲》，要我用胡琴去和她。我和着她拉，三家村里的青年们也齐唱起来，一时把这苦雨荒山闹得十分温暖。我曾经吃过七八年音乐教师饭，曾经用钢琴伴奏过混声四部合唱，曾经弹过贝多芬的鸣奏曲。但是有生以来，没有尝过今日般的音乐的趣味。
这种融合经历、漫画和文字于一体的喝茶场景，可遇而不可求，在民国众大师的喝茶经历中，丰子恺大约算是独一份了。
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