出刀无悔，乾隆也爱的“燕京八绝”-币小子

《红楼梦》第四十一回，贾母带着刘姥姥等人来到栊翠庵品茶，妙玉作为主人捧出各种茶具招待众人。其中一段是这样写的：

“只见妙玉亲自捧了一个海棠花式雕漆填金云龙献寿的小茶盘，里面放一个成窑五彩小盖钟，捧与贾母。”

“成窑”是明成化年间官窑烧制的一种瓷器，以小件和五彩的最为名贵。能配得上这样茶杯的茶盘，自然也非俗物。妙玉捧的这件“海棠花式雕漆填金云龙献寿小茶盘”雕有龙纹饰，可能是皇家赏赐，又用了填金装饰，足见其贵重。

但小茶盘的奢华不止于此，其制作技艺“雕漆”曾是一门显赫的宫廷艺术，和宫毯、花丝镶嵌、金漆镶嵌、景泰蓝、牙雕、玉雕、京绣，并称为“燕京八绝”，手艺均承自宫廷造办处工匠，又汲取了各地民间工艺的精华，在清代开创了中华传统工艺新的高峰。后散落民间，经过岁月洗礼，重新绽放出惊艳的华光。

出刀无悔乾隆也爱的雕漆工艺

“燕京八绝”原属宫廷重器，共同特点是用料不菲、制作工艺繁杂细腻，器物精美华贵，凝聚着无数匠人的智慧和艺术创造力。

以雕漆为例。清代乾隆皇帝酷爱古玩，吟咏了多首与古玩相关的诗，除了字画、玉器外，最多的就要数漆器了，其中有几十首是专门写雕漆的。如他题写《咏永乐漆盒》赞道：“果园佳制剔朱红，蔗段尤珍人物工。无客开窗眄秋字，携童侍杖听松风。细书题识犹堪辨，后代仿为究莫同。三百年来此完璧，文房抚古念何穷？”

雕漆是中国独有的艺术，据文献记载，唐代已有雕漆。现已明确出土、传世最早的实物为宋代作品。元代制漆名家辈出，到了明清，尤其是清中期，雕漆工艺出现了时代性的革新。

根据漆色不同，雕漆工艺有剔红、剔黄、剔绿、剔黑、剔彩、剔犀之分，其中以剔红器最多见。雕漆的精髓是“雕”，先要把天然漆料在造型各异的胎体上层层涂抹，少则八九十层，多达一二百层，达到一定厚度后，趁漆料未干时用刻刀雕刻花纹，对技艺要求很高，极其考验创作者的功力，素有“出刀无悔”之说。

花纹一般以锦纹为地，花纹隐起，这种类似浅浮雕，又有线描刻绘效果的做法，使得漆器装饰格外华美富丽。再加上热烈而又沉静的色彩，赋予雕漆低调而又尊贵的气质。

“阴花细缬珊瑚明，赪霞隐隐东方生。”

清代大诗人袁枚笔下的雕漆，如珊瑚般明丽、犹如霞光般熠熠生辉。

《唐人诗意·五扇宝座屏风》。北京华方艺术中心馆藏

雕漆需要慢工出细活，其中很大一部分时间花在髹漆上。一般一层漆也就厚0.04毫米，一百层才4毫米。一层刷完了并不能马上刷第二层，必须等上一次漆层达到一定的干湿程度再上下一层漆。就算是仅仅刷出4毫米厚度，也得三个月，大的雕漆器物制作更是要花费上一年甚至好几年时间。由于过程复杂，用时也很长，在漫长的历史中，雕漆只作为御用之器出现于皇室或贵胄府邸。

《山水铜胎剔红香薰》。北京华方艺术中心馆藏

时光中的珍宝一器一物总关情

源于对精美金银饰品和奢华手工艺的极致追求，花丝镶嵌技艺在明清时期登峰造极，运用大量堆垒、编织、点翠等技法形成了北京花丝镶嵌特有的工艺风格。

花丝镶嵌是细金工艺中最精致、制作最困难的。花丝是把金银等贵金属拉成细丝，用堆垒等技法编结成型；镶嵌就是把金银薄片捶打成形，制成底座后把珍宝嵌进去。

花丝镶嵌的饰物一般属于“重器”，如在定陵出土的“金丝蟠龙翼善冠”，是明代万历皇帝生前心爱之物，只有在出席盛大典礼时才使用。《红楼梦》中，贾府小姐贾迎春有一支花丝镶嵌的“攒珠累金凤”,平时藏于匣中, 只有在八月十五等节日庆典的正式场合才佩戴。

同属于“燕京八绝”的北京宫毯又称官坊毯，兴盛于元代，亦属紫禁城的传奇奢侈品。其织造工艺考究，其原料、配色、图案也有严格要求，体现出浓郁的宫廷风格。尤其是“盘金毯”，用金线织成背景色，所用金线是金箔条包在丝线或棉线上捻成的，使宫毯金碧辉煌、熠熠生辉。民国初年盘金毯织造技艺曾一度失传，2003年开始，北京地毯五厂的老师傅通过努力，根据故宫博物院文物反复分析，于2005 年成功复原了这项技术。