北宋的政治中心开封在今河南省，五大名窑中其二也在今河南，是为汝窑、钧窑。
北宋官窑窑址未知，暂且不论。
汝窑有一个显著特点是冰裂纹，又叫蝉翼纹，还叫开片；钧窑有一个显著特点是蚯蚓走泥纹，又叫蟹爪纹。
这两种纹络，本来都是在烧造过程中所产生的、无法避免无法修复的瑕疵。
但是后来，人们变换一种看法，于是，瑕疵居然变成了美的象征。
在强大的中文语境中，这叫：化腐朽为神奇。
南宋叶寘在《坦斋笔衡》说：本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北、唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁。
汝窑为魁，天青为上。
汝官窑的诞生，是临危受命，要为皇帝烧造顶级的瓷器。
但是烧造的过程中，由于釉料成份、配比等问题，发现一烧完表面变会有密密麻麻的裂纹，无论怎么反复，根本无法解决。
督陶官只好将这些“次品”进贡给皇帝。幸在宋徽宗是个艺术皇帝，审美与普通人不一样。
他在用过一段时间后，发现茶渍渗透到这些裂纹中，日渐变深，煞是好看。于是，原本的瑕疵就不再是瑕疵了。
即使后世的工匠解决了冰裂的问题，人们还是更想追求冰裂效果。
与汝窑只有一山之隔的钧窑也是如此。
钧瓷釉厚、色艳，有独特的窑变效果，对火的需求更加明显。
民国许之衡所著的《饮流斋说瓷》中对“蚯蚓走泥纹”的描述是：
钧窑之釉扪之甚平，而内现粗纹垂垂而下者谓之泪痕，屈曲蟠折者谓之蚯蚓走泥纹。
民国晚期，郭葆昌在他的《瓷器概况》著作中有这样一段文字：
钧瓷的“蟹爪纹，蚯蚓纹惟厚釉器乃有之，案颜料与釉汁本不同，配合工作或有未精到之处经火锻炼而敛生焉。尝就细为审查，其配制色釉，法用调和，经火仍现离合状，现有大如蚯蚓走泥”。
由这两段话可以看出，“蚯蚓走泥纹”是流釉，是颜料和釉汁没有充分调和融合所致，也是一种瑕疵。
而带有这种瑕疵的钧瓷，相反却比不带的更好看。于是，瑕疵又成了人人追捧的优点。
世间万事万物都是这样，充满着两面性、多面性、不确实性，关键在于你怎么看待。
你的立场决定你看待事物的角度，角度不同，其结果也完全不同。
2020年，对大多数人来说，可能都是逆境，可能都很难。
但是，在克服困难的过程中，我们有没有改变？有没有成长？有没有收获？有没有对生命、对生活更加深刻的感悟？
换一个角度看问题，有时候或许就可以达到“化腐朽为神奇”的效果。
换一个角度看问题，有时候是很多人与世界和解的最佳途径。
换一个角度看问题，有时候更能让我们看清世界、看清自己。
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