柴烧的分类
柴烧主要分为上釉与不上釉两大类。
前者是指在器物入窑烧制前施底釉，
如宋朝天目碗及青瓷釉，福建建盏都是经上釉后再烧制而成的。
后者烧制前不上釉，又称“裸烧”，完全取决于窑内自然落灰的效果，如日本的备前烧和我的建水紫陶柴烧是不上釉的。
柴烧不上釉
- 材质与做工 -
评价一件器物的好坏，先要看的是它的材质与做工。
柴烧器物的泥料一般有三种：陶泥、瓷泥和高白泥，
陶土中混有一定熟料，烧出来的器物表面带有独特质感，而且泥料中含有的铁，在与火接触的过程中器物表面会呈现更加多样的色彩。
陶艺家们通常会有自己的泥料配方，好的泥料不仅在烧成时好控制，更重要的是触感和发色都非常舒服。
器物的做工涉及到它的实用性和美观度。
器物的实用性（如壶的出水，断水，密封性能，
公道的断水，杯子的手感，入口的唇感）是使用者钟情的关键，
因此，在器物呈现在大众视野的时候，
已历经多次试验，层层筛选，
挑选出能让使用者获得最佳体验感的器物。
器物的美观度由匠人在修坯、成型等细节来把握，
赋予器物以造型美感，但一件器物是否美观，
大部分取自欣赏者的审美偏好，无法一概而论。
柴烧的成品率
- 落灰与火痕的韵味 -
落灰与火痕是柴烧最独特的地方，
其韵味和意境也柴烧最高级最难描述的特质。
观一场寒冬窑火，就如同观一场凤凰涅槃。
烈火在涅槃烧窑过程中，柴火直接在陶坯上留下自然的火痕，使得器物色泽温润且变化多端。
同时，木柴燃烧后的灰烬随热气流窜入窑内，
附着在陶坯上。当温度高达1200摄氏度以上时，
木灰熔融，与陶壤中的氧化铁发生化学反应，
形成自然的落灰釉，呈现出斑斓的色彩。
火痕和落灰会因烧窑的薪柴材质不同、
坯表落灰多寡、烧窑时间的长短、
坯体在窑内的位置及所受的温度差异而呈现各异。
在装窑的时候，制作者会谨慎地设想希望带到的效果。例如将希望产生窑变的器物放在相对靠前的地方，
把希望有垂釉的器物靠后放置，接近火舌尾部的地方。
这就决定了每件柴烧作品都是独一无二的。
柴烧火痕与肌理
柴烧火痕与肌理,柴烧茶具
- 流釉与肌理 -
柴烧器物因烧制时间长、温度高而形成不同色泽的金属色，就如同一层保护色，火候不够的则比较暗沉。
柴烧一般属于高温陶，烧制温度达到落灰的熔点就会形成自然落灰。
如烧制时给予足够的时间让落灰熔化就会形成结晶流釉效果。
高温区放置的柴烧陶，器物摸起来光滑，有不同程度的肌理树皮纹、龟裂纹等等，低温处的柴烧落灰一般未化开，有火莿肌理等，可明显摸出。
柴烧名家,陈朝超柴烧
柴烧之美
在于其原始朴拙，不俗不魅
柴烧之美
在于其不可预估，自然惊艳
柴烧之美
在于其简单素净，耐得住岁月的磨砺
建水紫陶柴烧,柴烧壶
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