常常听说烧窑是门技术活,需要严格控制温度、气氛、氧气含量等诸多因素。虽然有科技的加持,电窑可以控制温度,但仍有一些些意外,并且,有些意外是让人如此期待,比如“窑变”。
“窑变”一词在陶瓷史上被赋予了飘渺而又神秘的色彩,它总能在众多艺术作品中脱颖而出,让人过目难忘。如今宜兴紫砂壶市场上也能看到执着于窑变的收藏家们,其魅力不可小觑。
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某拍卖网上柴烧茶器
窑变最初是紫砂坯件在烧制的过程中,由于意外状况而造成的表面火迹斑纹或色泽不统一的烧次现象。这种在烧制过程中形成的光斑和明暗色泽的自然过渡,有时会有种特殊的意境,形成了紫砂器独特的一种艺术风格。
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前墅龙窑柴烧失败的紫砂壶
当然,并不是所有的窑变紫砂器都能被人们接纳,只有成功窑变的紫砂器才能成为珍宝。成功的窑变作品都具有一个共同特点:烧成后紫砂器色泽自然、和谐,画面意境富有情趣。当然这种神奇的效果很是罕见。《阳羡茗壶系》中记载:“若窑有变相,匪夷所思,倾汤贮茶,云霞绮闪,真是神之所为,亿千或一见耳”。
明朝周高起的《阳羡茗壶系》中记载:“相传壶土初出用时,先有异僧经行村落,日呼曰:卖富贵土,人群嗤之。僧曰:贵不要买,买富何如。因引村叟,指山中产土之穴去。及发之,果备五色,烂若披锦。”。
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窑变的紫砂报春壶
在古代,受技术的限制,窑变是偶然的,是不可复制的。而在今天,更多的是“制造窑变”。综合来看,窑变无外乎以下几种情况:
火刺:由于匣钵损坏或装窑不慎等原因在烧成过程中使高温旺火直接射入,在紫砂器表面形成一种火迹斑纹的现象。
落灰:由于装窑时坯件未使用匣钵装套,烧成时燃料灰烬散落后,残留在坯件表面而留下的痕迹。
飞釉:由于紫砂器与带釉的粗陶混合烧制,未使用匣钵装套,粗陶的釉料在窑中气化时和松油并溅挥发附着在紫砂器上,形成飞釉现象。明代以前因紫砂器和缸、瓮等粗陶混烧,比较常见这种状况。
捂灰:通过运用其他介质人为地对窑变现象的一种应用,在烧成过程中使紫砂器变色均匀的一种烧成工艺。
随着制壶工艺的不断发展,高科技的支持,逐步掌握烧窑的要领后,窑变技术不再困难,但窑变成功的作品则可遇不可求。
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