一只结婚纪念手镯，或是一个传家的瓷器，如果不小心摔碎了，或者缺了一个口子，难免会成为一件令人惋惜的事。这便孕育了金缮这门手艺，它是一种创造性修复，也能够让破损的器物再一次焕发新生。
椒江小伙娄徐祎，就被这种精益求精的修缮技术所吸引，在大学期间，主修文物修复的他，副课学起了金缮修复技艺，并且一直坚持下来，至今已修复上百件各类器物。
大学期间爱上金缮这门技艺
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出生于1998年的娄徐祎，家里文化氛围浓厚，父亲一直喜欢收藏各种各样的古董文玩，因而他从小就和家里的瓷器、陶器、玉器为伴，深受这方面熏陶。
高中毕业后，娄徐祎顺利进入浙江省艺术职业学院，选择了文物修复和保护专业，作为大学的主修课程。
“选择这个专业，跟家庭氛围有一些关系，我挺喜欢文物的，从小也喜欢绘画，所以就确定以后以文物修复作为学习方向。”娄徐祎说，传统的文物修复课程是枯燥而乏味的，讲究一丝不苟、修旧如旧。
但是，新时代的年轻人大多讲究活力、个性和创造，娄徐祎也是如此，他并不满足于学习传统的文物修复。这时，专业的另外一门选修课：金缮，走入了他的视线，他在接触之后为之深深着迷。
“我们学校作为一所职业技术类学校，相较于普通大学，除了传授书本上的理论知识，更注重学生动手能力的培养。在金缮课上，我就动手学习了最基本的金缮技艺。”娄徐祎说，越了解金缮的魅力，他就越想掌握这门化残缺为美的技艺。
3年的大学生涯很快结束，和娄徐祎一起上金缮课的40多位同学中，最终只有10多位坚持了下来。“金缮修复中，要用到一种材料，是大漆，也就是生漆，很多同学会对生漆过敏，严重的脸都会肿起来，因此也就和这门手艺无缘了。”
即便如此，在大学毕业后，如今还在做金缮的同学，也只剩下两三个。“归根结底，金缮这门手艺是不赚钱的，作为一种兴趣爱好，给熟人修一修东西，当成乐趣还是不错的。”娄徐祎说，他在杭州开办的工作室，制作紫砂壶是他的主业，金缮则是爱好。
暑假前往故宫学习文物修复
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去年暑假，为了更深入地了解文物修复，娄徐祎不远千里前往北京故宫博物院实习，跟随老师系统了解传统文物修复的全流程。
“相比课堂上我们学习到的文物修复知识，故宫的整个文物修复步骤和流程，更加的规范，各种先进设备比如X光机、三维立体摄像等，让我大开眼界。”娄徐祎说，故宫文物修复讲究修旧如旧，里面并没有金缮相关的手艺师傅。
因为实习时，他还是在校学生，娄徐祎在故宫期间上手的机会并不多，平常主要是跟在老师后面，仔细观察老师文物修复的每一个步骤。比如如何拼接文物、检测文物的各项数据指标、三维尺寸、元素组成等，然后再撰写文物报告。
在故宫的半个月时间里，娄徐祎只有一次接触过要修复的文物，那是在故宫刚出土的一个瓷水洗，类似如今的大脸盆，已经完全碎裂成很多块。据估计，可能是宫廷在使用中摔碎的，然后被掩埋。
接过这件文物，娄徐祎先仔细地观察，然后像玩拼图游戏一样，将这个水洗拼完整，等待进一步的修复。“真正地参与文物修复的一个过程，体验了一把《我在故宫修文物》纪录片里的感觉，也给我留下了一段美好的回忆。”娄徐祎说，虽然在故宫实习的时间不长，但对他来说依然受益匪浅。
毕业后，娄徐祎在杭州开了一个工作室，主要业务是手工制作紫砂壶，这是他学的另外一门手艺，也是谋生的手段。但他也不愿意放弃金缮，一直坚持做这门手艺。
从学习金缮至今，娄徐祎已经用金缮技艺陆陆续续修复了上百件各种的器物，大部分都是熟人介绍过来的，收费不高。如今，他还养成了一个习惯：一个人去文玩地摊，收一些残缺的器物，回家再修缮成型。
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家传老砚台经他手成功修复
在娄徐祎修复的这些器物中，令他最难忘，也最有纪念意义的，是他帮爸爸修复的一方砚台。那是爷爷传给爸爸的砚台，不过角上缺了一块，虽然不是很名贵，但爸爸一直保留着。
疫情期间，娄徐祎在家闲着没事做，就提出帮爸爸修复这方砚台，爸爸欣然答应了。他拿出了带回家的金缮所用材料，生漆、瓦灰、糯米粉、金粉等，着手进行修复。
首先，他将糯米粉和生漆加水混合在一起，作为黏着剂使用，再将瓦灰和生漆混合在一起，作为填补材料，将砚台缺损的一个角补起来，然后再放到荫房内自然晾干。
“等待砚台自然晾干，是一个漫长的过程，期间还要对修补的部分进行清理和打磨，再重新上生漆，等待生漆半干不干的时候，再往上面刷金粉，等待干透了之后再清理多余的金粉，金缮就算完成了。”娄徐祎说，修复这方砚台，他前前后后一共花了1个月时间，而普通的器物修复，一般也都需要20天左右。
这方残破的砚台，在经过了几代人的传承后，在他的手里恢复新生，这让娄徐祎感慨颇多。“在修缮这方家传残砚的过程中，我端详着这砚台，上面还残留着斑驳的墨迹、还有先人长期磨墨时留在砚上的划痕，仿佛在传递着一种孜孜不倦的追求和力量，让我们后辈去保护、传承下去，但凡金缮之物，要么器贵，要么情贵，充满了再次相遇的喜悦，这次属于后者。”
在娄徐祎看来，金缮所用的材料成本并不高，但它的过程繁复，所需要的时间成本远远高于一般的手艺，而且是纯天然纯手工，这也是其魅力所在。
如今的他，也从各种书籍、网络资料等途径学习、充实自己金缮的技艺水平，让这种残缺美能够在自己手上继续华丽绽放。
记者手记
补漆法原本起源于中国，后传播至日本经过进一步发展，形成了日本最具特色的古陶瓷修复方法“金缮”法。
如果器物有个大缺口也能补吗？能，张一琳之前尝试过，先用铜丝搭个骨架，道理很像是建造房屋时用钢筋支撑混凝土，再在周围补上大漆。
当然，缺口越小越好掌握，缺得多了，不光做工需要时间长，形态上还难拿捏，就需要参考图片等，慢慢修复。
当一条条纤细的金色线条顺着裂纹流淌，在碗盏的映衬下分外抢眼。器物原本的伤口，因为金的加入，变得醒目却不突兀，还有了别样的残缺美。
曾经支离破碎，再见已是花枝招展，或许这是很多人拿回器物后的感受。当然，修复时，张一琳也希望漆缮得再美一些。她觉得，这不仅仅是一种技艺，更是一种完善和创作。
来源：中国台州网
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